輯錄香港著名漫畫家王司馬先生歷年經典的《牛仔》四格漫畫，另有香港本地創作人向王司馬先生的致敬作品：林海峰、葛民輝、利志達、梁詠琪、楊學德 小克、石家豪、朱祖兒、黎達達榮 楊天命、甘小文、塵阿力、金成、 Bonnie、b.wing、Cuson Lo、Don Mak John Ho、Knoa C、Lousy、Man僧 Paul Lung、Pen So Prodip Leung、Steven Choi
 
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香港「父與子」王司馬

《牛仔》作者、金庸小說插畫家、第一代衛斯理小說封面繪者⋯⋯著名漫畫家、插畫家王司馬，天才殞落，已離開了我們逾四十載，但他的作品，不落俗套也從不過時，仍然觸動不同年代讀者的心靈。
 
王司馬原名黃永興，於1940年在澳門出生及成長，從小愛畫畫，也愛看「小人書」（連環圖），喜臨摹書中古裝人物。小學畢業後，他隨父母遷居廣州，於當地讀中學，課餘兼習美術。1957年回到澳門執教鞭，也繼續習畫，並以「王老吉」為筆名，在《澳門日報》、《澳門學生》等報章發表漫畫作品。他在1961年移居香港，最初於電影廣告公司工作，並開始從事漫畫創作。
 
1965年，他加入《明報》，主要負責專欄版頭等美術工作，也與王家禧（王澤）合作繪畫《老夫子與契爺》連載漫畫，又為金庸小說繪畫插圖，並執筆漫畫專欄，於上世紀七十年代至八十年代初，陸續創作《契爺與大小姐》、《牛仔》、《狄保士》、《靚女蘇珊》等四格漫畫。
 
廣結良緣
任職《明報》時期是王司馬的創作高峰，我們所認識的王司馬作品，幾乎都是在這個時期發表，他也廣結人緣與良緣，成就許多難得的合作美事，為不同作家畫封面繪插畫，其中最叫人津津樂道的，要數跟金庸、倪匡和農婦（孫淡寧）的合作。
 
金庸小說的插畫，不少出自姜雲行（雲君）和王司馬手筆，由王司馬作畫的金庸小說，包括《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》、《飛狐外傳》、《俠客行》、《天龍八部》、《笑傲江湖》等等，其作品工筆與水墨兼並，寫意隨性，擅長詮釋人物豐富情感。金庸曾於《董培新畫說金庸》的「作者序」寫過：「王司馬先生的畫風富於人情味，很能表現人物的情感，讀者們往往為他的繪畫所吸引，凝視畫中的人物，神馳高山大漠，投入人物的歡樂和哀傷。」可見金庸對王司馬的賞識。
 
作家農婦（孫淡寧），曾跟王司馬為《明報》同事，在文中以「好兄弟」、「忘年朋友」稱呼他，她的隨筆插圖就由王司馬所畫，其《鋤頭集》、《水車集》、《犁耙集》等早期著作封面，亦由王司馬執筆繪畫，後來出版《王司馬筆下的農婦》，序言記述二人在報館吃飯喝茶聊天的往事，而在該書結集的畫作，就是王司馬聽了農婦跑江湖的見聞事跡，揮筆創作，繪形繪聲。農婦眼中的王司馬，是一個怎麼樣的人？她曾在王司馬《靚女蘇珊》第六期「不顧一切」的序言寫道：「你為了想讓家人過點好日子，拚命加緊工作，經常在辦公室，獨自埋頭作畫」、「你腰骨痛，苦苦的支撐著，永遠畫不完的畫，還要應付額外的畫稿，你從不拒絕別人的要求，總是帶著微笑，說『好，好！』」
 
王司馬也是第一代衛斯理小說封面繪者，設計了十二本衛斯理小說封面，包括《老貓》、《藍血人》、《透明光》、《蜂雲》、《蠱惑》、《屍變》、《沉船》、《地圖》、《不死藥》、《支離人》、《仙境》、《天外金球》，早已絕跡市面，世間難尋，成了二手市場珍貴罕品和矜貴交易。那些封面大多線條簡約，用色鮮明，風格獨特，譬如《藍血人》，戴帽男子全身藍色，由全白背景襯托；《支離人》封面也如直排的四格漫畫，分別把一個人的頭、身、手、腳畫進畫框裡；也有《沉船》、《蠱惑》、《老貓》等筆觸豐富細膩的封面作品。王司馬1983年辭世後，由台灣藝術家徐秀美接棒，以一幅幅詭異水彩畫，驚艷一眾衛斯理讀者。
 
只此一家

《牛仔》是王司馬最家喻戶曉的漫畫作品，被普遍認為是香港最具代表性的溫情類漫畫，講父子，講家庭，只此一家。畫《牛仔》之前，王司馬已創作出「契爺」這個角色，最早於《老夫子》登場，為早年漫畫界的crossover。後來「契爺」獨立成章，發展出《契爺與大小姐》的故事，同樣刊於《明報》副刊的四格專欄，可說是《牛仔》前身，主要人物為契爺和大小姐，牛仔只是偶爾登場的配角，卻受到廣大市民歡迎，當時初為人父的王司馬，從生活上得到大量靈感，有意把故事軸心漸漸放到父與子之上。
 
到了《契爺漫畫》，英文名為《Father and Son》，已點出父子溫情主題。接下來又有《契爺•牛仔，大小姐》、《牛仔畫集》、《牛仔》，其中《牛仔》曾由不同出版社推出多個版本，最早是作者自資出版的恆遠製作公司版本，後來則有其他出版社的合訂版、復刻版、精選集等等。《牛仔》也曾推出過一些周邊刊物，好像《看牛仔學英文（名詞）》、《看牛仔學英文（動詞）》等等；契爺與牛仔曾「上電視」，為雞香餅、雞肶餅賣廣告。

六、七十年代，不少報刊都設漫畫專欄，篇幅所限，造就四格或短篇漫畫，風行一時，也因報刊普及流通兼入屋，不少孩童的漫畫初體驗，就從此而來。早於六十年代開始發表的《老夫子》，是《牛仔》「前輩」，幽默風趣錯摸鬼馬無厘頭，兼而有之；也少不了董培新的《波士周時威》、《鞋底秋與爛命倫》等等，都叫從那個年代走過來的讀者印象深刻。但相比之下，《牛仔》大概是最老少咸宜之選，溫馨真摯，幽默窩心，清新純真，為當時漫畫界流淌一道清泉。
 
畫如其人

《牛仔》為黑白四格漫畫（偶然也有三格、兩格、八格），筆觸輕快，線條簡約，生動傳神，題材幽默，溫馨歡笑。主要登場人物為契爺與牛仔，偶有媽媽、小狗以至其他人物客串。大多沒有對白，只靠人物互動，標題提示，已能說好故事，盡在不言中，留白處容讓讀者自行發揮、想像填充，比較其他以對白、讀白等推進劇情的漫畫作品，《牛仔》更有思考性和啟發性。那些小故事都從日常生活取材，很容易令讀者產生共鳴，寥寥數筆信手拈來輕輕帶過，已勾勒神髓與神采，讀者想一想自能領會，文字反而顯得多餘礙事，畫公仔畫出腸。雖然看似閒話家常，但常有神來之筆，叫人嗒落有味，會心微笑，能藉日常生活畫出彩虹，能以小品溫暖讀者，足證王司馬的創作功力。
 
「齊蔭」湯碗頭、踢人字拖、經常笑容滿臉，是牛仔的基本造型，調皮可愛也會撒嬌；契爺是一位和藹可親的小鬍子光頭佬，常有容許牛仔一時頑皮搗蛋的慈父形象，也有跟愛兒一起玩耍甚至捉弄他的時候，嚴厲時亦會打百厭星屁股，藤條炆豬肉。契爺不是「虎爸」，牛仔也不是「港孩」，就算兩父子是這個年代的人亦然。《牛仔》其實就是王司馬與三個兒子的生活寫照，親身感受特別窩心感人，有說最初靈感來自大兒子，大兒子長大後，牛仔原型便落在二子身上，然後是三子，契爺便是王司馬的化身。根據一些訪問，在兒子眼中的王司馬，不煙不酒，樂於助人，有求必應，是個好爸爸和好好先生，看看契爺便知作者其人（不過契爺也有抽煙斗）。
 
失落了的人文風景

這個年代的「Gen Z」細路全是「數碼土著」，玩具都是數碼產品，寧願足不出戶，在虛擬世界交際應酬，反觀洋溢七十年代生活情懷的《牛仔》，契爺牛仔一家嘻嘻哈哈過著每一天，宛如翻開一頁頁失落了的人文風景。豬仔錢罌、蠟燭燈籠，拿雞毛掃教仔也成追憶；那個年代，左鄰右里甚至街上途人，都能守望相助，一起遮風擋雨互相扶持。牛仔不是滑手機打電玩看影片，而是跟契爺一起拾螺殼，捉青蛙、養蠶蟲、放紙鳶、瀡滑梯；種花得花，蒙著眼「捉依因」，想像白雲是花灑是雞仔，汽水蓋也是榮譽勳章，畫畫腳印成了全家福。
 
父子情當然最可貴——為了讓牛仔拾回車底物件，契爺即時化身大力士推倒汽車；為了妻兒，做苦力搵兩餐在所不計。牛仔會鑽進契爺被窩一起睡，也會親親契爺；如果兩仔爺齊齊失眠，一個數綿羊一個數玩具車。現在看來，簡單生活，不簡單了。物質生活或許富足，虛擬世界似乎更精采，但人與人之間的關懷與情感牽絆，還是最重要。
 
「我的孩子漸漸長大了，但牛仔還是牛仔，沒有隨著歲月增長而長大（但思想卻比以前「老積」不少）。」王司馬於《牛仔》第三十四期「睡不著」序言寫道。牛仔，還是牛仔，純真得意不受世俗染污。誠如他曾在《牛仔畫集》這樣說：「昨天，牛仔是我；今天，牛仔是我的孩子；明天，牛仔是我孩子的孩子。」不愧是王司馬，早已預視了牛仔的象徵性、永恆性與超越性。今天牛仔果然以不同形式再現讀者眼前，也是某種傳承。
 
但願牛仔是永恆的，提醒我們童心未泯。
 
文：黃子翔
鳴謝藏報：盧子英
 
 
| 作者簡介 |
 
王司馬，香港著名漫畫家，原名黄永興，1940年在澳門出生。
1961年遷居香港及在一家電影廣告公司工作，並開始從事漫畫創作。
1965年進入《明報》美術部工作，後升任為美術主任，並為金庸小說的主要插畫師之一。
1960年代，金庸促成下，與漫畫家王澤聯合執筆《老夫子與契爺》漫畫。
1971年，膾炙人口的《牛仔》四格漫畫正式誕生。