2022 至 2024 年，《Wave. 流行文化誌》圍繞香港流行文化做了上百個訪問，受訪者包括導演、演 員、歌手、填詞人、電台 DJ、電視台 PA、舞蹈員、歌迷......主題看似包羅萬有，但不論台前幕後， 很多故事都圍繞同一種精神:韌性。經歷逆境、創傷、壓力後，他們如何慢慢適應、復原，抖擻精神 ，繼續做該做的事?這是流行文化教我們的事。
 
流行文化工業，台前幕後共同推薦
 
很感激我們還有這些對話，能用文字，把人的韌性記下和錄低，無論現在或以後在何方，回憶也 會在心裡產生共鳴，為此刻帶來力量。
— 岑寧兒
 
這種韌性，在動蕩的時代顯得特別耀眼，有時我慶幸自己遇上了，幸福時代所見不到的韌性。
— 莊梅岩
 
當有人仍然肯用傳統方式做訪問，再用文字把訪問有技巧地寫出來...絕對戇居，也絕對佩服，佩 服仍然對這麼一種戇居行徑，不離不棄。
— 月巴氏
 
在網絡年代，大家忽略了實體記載的必要性。在這個時代，這個地方，我們還是需要好好記錄一 下。
— 游學修
 
回頭重看一頁頁整理，才醒起這幾年如此斑斕豐富。雖有舉步維艱的時候，但總算站立得住。
— 盧鎮業
 
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傷痕:好好療癒自身
陳蕾:追夢或躺平，只要守好內心潔淨
Pandora:世界太多絕望 我們只想陪你升與降
Novel Fergus:閪冧之後，原來死唔去
如不安怎樣經過 — MIRROR 演唱會意外後，鏡粉的創傷與行動
 
夢想:當天有快樂過
「唱歌 L」謝雅兒:我不是歌手，只是個表演者
《造星》冠軍的一人舞 Lyman:我不是偶像，只想表演
鍾雪瑩 ╳ 黃綺琳:當填詞 L 遇上電影 L，又或相反
雷同二友 — 路仍長，這次我們大聲吶喊
低薪、拖糧、執生:香港舞蹈員美麗而殘酷的夢想
 
工業:倘若時不我與
《九龍城寨》鄭保瑞:說一個離不開留不低的香港故事
一部戲連起兩代人 爾冬陞 ╳ 卓亦謙:怎樣克服拍香港電影之難
望撐住鮮浪潮到老 杜琪峯:我們只是大象腳下的蟻
《武替道》孖生導演的故事 「你們經歷過最輝煌香港，但我冇啊」
 
時代:散席重聚之間
KOLOR 和他們的樂迷:不屈樂隊遇上適應之年
廣東歌與港產片飄洋過海:移英港人與香港的距離
RubberBand:世界在轉，說再見後是時候 move on
岑寧兒:落在哪裡，就是這裡
 
 
| 內容節錄 |
 
 
作者序
香港流行文化裡，有些人、有種韌;我們記錄
 
香港的電影、電視和音樂無疑有過一段輝煌歷史，無數明星、經典，造就幾代人集體回憶。只是後 來隨著促成爆發的環境條件消失，港式流行漸被離棄。有段日子，「港產片已死」、「樂壇已死」、 「一個時代的終結」，都是這座城市許多人掛在嘴邊的論調。
 
是直至近幾年，一股浪潮才悄悄形成。新媒介、新作品、新明星湧現，本地電視劇、電影、廣東歌， 以至 YouTube 上不同本土製作，重新成為不少人生活不可或缺部分。愈來愈多人不介意為本地 流行付出真金白銀，甚至一顆真心。
 
2022 年，為了記錄這股浪潮，我們成立《Wave. 流行文化誌》。以「誌」為名，為的是把香港流行文 化幕前幕後的面貌、想法、情緒，盡情收錄，希望可以慢慢積累，形成一本厚厚的筆記，待日後翻 閱。我們還相信，摸索這股浪潮的形狀，可以讓大眾更加認識香港。
 
到底這本「誌」會記錄到甚麼?老實說，我們當天如坐上孤舟駛入茫茫大海，沒有明確答案。
 
由 2022 年至 2024 年，圍繞香港流行文化，我們一共做了上百個訪問，受訪者包括導演、演員、 唱作歌手、填詞人、電台 DJ、電視台 PA、動畫師、舞蹈員、歌迷......內容大多關於他們當刻對作 品、對生活、對世界的想法，觸及各自個人經歷。主題看似包羅萬有，但如今回想，不論來自台前 幕後，很多故事似乎都圍繞同一種精神:韌性。
 
受壓下或變形屈曲，但不易折斷，是為「韌」。韌性所指的，是經歷逆境、創傷、壓力後，慢慢適應、 復原，持續做該做的事的一種特質。
這種特質，明顯有其時代背景。2021、2022 年全世界持續被疫情籠罩，城市凋零，街道冷清，人 際關係變得脆弱、疏離，一般人日常生活大受影響，情緒陷入深淵的不是少數。其後疫情退散，世 界看似復常，但如何好好自處，擁抱無常，卻是城裡眾人必修一課。
 
對香港生活的人來說，這幾年大家身處的逆境、心裡所受的創傷，絕不單源於疫情。眾所周知，香 港社會制度、生態、氛圍近年急劇變化。有人扶老攜幼，為尋求更好的生活而移民他方;有人留下 ，直視曾經熟悉的環境有時更像陌生異境的事實，默默咬緊牙關，過好自己的每一天。
 
過去兩三年，香港流行文化重新獲得大眾注視，但不代表寒冬已盡。像香港電影，縱有個別作品 票房打破歷史紀錄，但整體產量、影響力始終無復以往。開戲難，拍戲難，是圈內人的共識;青黃 不接的夕陽工業裡，怎樣把技藝和信仰傳承下去，又成了一些老前輩的當務之急。
 
演藝事業被視為夢工場，但能夠站在五光十色的舞台上面，接受萬人歡呼拍掌的，終歸只是少數 中的少數。工場裡為數更多的，是為理想燃燒自身，屢敗屢試的人。發出光芒之前，他們先要被逼 學懂擁抱似無盡頭的黑暗，於逆境中掙扎求存。
 
流行文化反映時代，也由時代形塑。逆境來自時代，在浪裡被推擠拍打的他們，背負的壓力與創 傷，是個人的，說到底也是集體的。
 
事後回望，這本累積了兩年的流行文化誌，正好記錄了一眾大人物與小角色於壓力下怎樣掙扎生 存。從他們身上，我們隱隱觀察到這種逆境中的韌性，有三大特點:
 
一、持續不斷 
 
韌性不是一時興起的偏執，而是經年累月的戰鬥。
 
受訪人物，不少年紀尚輕，但他們的故事章節，早於十年八載前已開始編寫。雷同二友的音樂之 路，起點原是兩姊妹兒時睡的碌架床;黃綺琳的填詞人夢想，於中學禮堂悄悄萌芽;卓亦謙唸大學 時遇上同窗自殺，傷痛之外亦為日後創作埋下種子。即使在許多人眼中仍屬新面孔的 Lyman、謝 雅兒，進入大眾視線前，其實同樣在各自領域奮戰多時。
 
而過程又少不免起伏、拉扯。他們試過獲得賞識認可，也嘗過在岔路上迷失自我。有人不喜歡心 血被投進行業輸送鏈，如失去靈魂;有人在行業捱足十年，才發現真正屬於自己的作品屈指可數。 因為不甘，因為熱誠，他們未有放棄，保持韌勁，繼續尋找屬於自己的一條路。
 
二、能屈能伸
 
香港流行文化的世界，以往曾出產無數硬頸生物，就如電影《武替道》描寫的上一代武師，在片場 堅持己見，毋懼硬碰，有時即使玉石俱焚亦在所不惜。在那些輝煌的黃金歲月裡，偏執、堅持如同 信仰，很少受到挑戰。
但時移世易，逆流裡，保持身軀柔軟，能屈能伸，似乎同樣重要。
 
像杜琪峯，擺明是香港電影史上其中一位最硬頸的作者，但到他視如骨肉的鮮浪潮資助被裁，他 無奈之餘，亦決定縮減規模;如樂隊 KOLOR 與 RubberBand，多年來用作品放聲吶喊，時代易幟 ，兩隊人亦表明要努力適應，盡快 move on。
 
面對明浪與暗湧，少執著硬碰，多游走轉角，是屬於時代的智慧;抓緊初衷，繞路前行，乃很多人 因而練就的本領。
 
三、從自我到集體
 
韌性是個人心理特質，但不少受訪者脫離自我困境後，又不忘用創作感染他人。
 
陳蕾走過低谷，領悟到創作不能只圍繞個人經歷，也要代入他人處境，訴說大眾關懷;Pandora 成 員一度因鬧翻陷入絕望之中，自此更在意以音樂告訴聽眾，世界很壞，仍可互相陪伴，享受快樂; 鄭保瑞向來我行我素，所拍電影著重刻劃殘酷人性，拍九龍城寨的故事卻出奇溫柔，只求在戲院 營造一片喘息空間，讓人「搵返道力」、「可以行落去」。
 
流行文化本質面向大眾，每個音符、每格菲林都有力左右集體情感。這些作品，既反映創作者的 個性、思想與經歷，又鼓勵那些仍然在浪裡載浮載沉的人，保持韌勁，「唔好死」。
 
好好記住這份韌性，把它們傳開去，也是我們把文章結集成書的原因。
流行文化的世界轉得很快，紅極一時的明星、全城傳唱的金曲、人人熱捧的電影，很多時候如同 大海裡的幾片石塊，浪奔浪流，轉眼就被淹沒，被遺忘，從此不見蹤影。然而浪裡眾人的思考、關 懷，流露出來的拚勁與韌性，始終有被定格、整理、保留、傳承的必要。
 
畢竟這是關於此城流行文化的記錄，也是屬於香港的記憶。
 
阿果、Sophie
《Wave. 流行文化誌》共同創辦人
 
| 作者簡介 |
 
 
關於《Wave. 流行文化誌》
 
由兩名前新聞記者阿果與 Sophie，於2022 年 6 月創立，希望擺脫傳統媒體看待娛樂新聞的框架 ，以人物專訪、數據分析、專題特寫等為切入點，呈現香港流行文化工業裡各種現象，與大家一同 討論值得關注的作品與人物。