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100位華語電影導演．100個拍電影的起源
第一手作者論．最貼近真實的創作訪談

沿著點點微光摸索，歷經無盡的徬徨，
直至交出宛如面試般的「第一部片」，
以導演之名，放眼世界。

透過《導演的起點》一窺侯孝賢、李安、魏德聖、王家衛、陳可辛、周星馳、張藝謀、賈樟柯、婁燁……當今華語電影世界的100名導演，與他們的第一部作品。或許當時沒有經驗，但有足夠的激情，回溯過程中與現實層面的拉扯、妥協，資金的調度和挹注，笑談自身的想法與觀眾反應，無所不言，真心吐露的心境轉折，讓我們重新挖掘電影的本質。

【本書特色】

◎導演談起心動念
「原來這就是出色的電影，這樣的話，那回頭我也拍一個。」
「這部影片對我極其重要，就好像初戀一樣。」

◎導演談劇本
「一是自己愛寫，二是沒錢請別人寫。」

◎導演談故事表達
「需要磨去一身稜角，讓自己變成一個圓球，才可以在這個物質世界裡隨意滾動。」
「到底是我們想改變這個世界，還是這個世界改變了你和我。」

◎導演談資金
「邊拍邊借，邊借邊拍。」
「兩千塊可以拍片，五千萬也可以，控制成本是一種美好的能力。」

◎導演談人脈
「人家幹電影多少年，人家是一本書啊！」
「你光有想法，沒辦法也不行。」

◎導演談票房
「靠一個名導演或一個名演員來負責成敗，是拍不好電影的。」

◎導演談瓶頸
「開機第一日，我是監製、導演、助導、膳食、導遊，什麼都要幫，什麼都要做。」
「電影審查的困難遠遠超出了第一次拍電影的困難。」

◎導演真心話
「不要將當導演作為人生夢想，一輩子能看好電影才是夢想。」
「可以哭。」

【好評推薦】

「第一部片都是最生猛的，積蓄多年的熱情與激情、孤注一擲的決心、尚未世故的眼睛，都在這裡了。這本書帶給我們兩岸三地導演們，最純粹、也最真實的創作初心。」
——張鐵志／文化評論家

| 內容節錄 |

王家衛《旺角卡門》

導演簡歷

香港導演、監製與編劇，擅長文藝電影，代表作品包括《阿飛正傳》，獲香港電影金像獎最佳電影、金馬腳最佳導演；《重慶森林》，獲香港電影金像獎最佳導演；《春光乍泄》，獲坎城影展最佳導演；《花樣年華》於世界各地獲得多項最佳外語片之殊榮；《一代宗師》，獲《青年電影手冊》2012年度華語十佳影片等。

1989－《旺角卡門》為其首部作品。　

／當你從香港理工大學畢業後，為什麼想到要去做編劇？

我從小喜歡看電影嘛，一直就很希望進入這個行業。做攝影、服裝這些都需要技術，而編劇是當時我唯一可做的。　

／談談當上導演的過程。

拍《旺角卡門》之前，我在鄧光榮的影之傑製作公司當編劇，那也是規模很大的一個公司。有一天他（鄧光榮）走過來問我要不要做導演，我說好，於是就拍了《旺角卡門》。

一九八八年正好是香港電影的黃金時期，新浪潮過去了。從《英雄本色》開始，忽然從韓國、中國臺灣、新加坡、馬來西亞這些國家和地區湧來無數的錢，要求執導江湖片。（只要）你說需要拍戲，就會有投資，市場需要很多很多的電影。

還有一個原因是那時候有很多新的導演出現，只要你有這樣的一個可能性，他們就會投資你去拍。　

／《旺角卡門》在今天看來，似乎是你作品中唯一一部具有完整敘事的作品？

《旺角卡門》之前，我和導演譚家明曾經合作過很長時期，他當導演，我當編劇。《英雄本色》出來以後，我們在想怎麼樣重新定義所謂的英雄，我們設想出兩個小混混在十幾歲、二十歲、三十歲等三個不同時期的故事梗概，後來譚家明拍的《最後的勝利》其實是最後一部，兩個混混都成長了：一個成功，一個失敗。但是他拍完最後這部之後就沒有機會再拍了，因為那個時候市場需要英雄，不希望看到這樣的反英雄。等到我有機會當導演的時候，我就把第二個故事重新拿出來拍，這就是《旺角卡門》。　

／《旺角卡門》和後來的作品相比風格差別非常明顯，敘事完整，還有人說大排檔砍人那場戲整體很像林嶺東執導的風格。這是因為你作為新人導演，對於影片整體格局缺乏控制，還是個人的風格正在逐漸形成？

我不會說《旺角卡門》跟我其他的電影有什麼不同，我會說在那個時間裡我能拍的就是那個樣子。如果你今天讓我去拍，那肯定會不同，但是要我跳回十幾年前去拍，我想肯定還會那個樣子。　

／從《旺角卡門》（劉德華、張曼玉）開始你的戲就是明星雲集，到《重慶森林》又開始啟用金城武這樣的臺灣新人參與演出，使用明星是否是片商要求？

不是的，我從小看電影就希望看到明星，電影沒有明星，就不好看，這是我的習慣。所以每當我開始構思一個電影的時候，我會根據梁朝偉、張曼玉他們的樣子，去想每一段情節。我的電影裡沒有臨時演員，他們表演一定要到位。化妝不能說這是主要角色，那是次要角色，所以次要角色就可以馬虎對待。還有我喜歡用一些真實的人，比如服裝、道具組的這些人物，來和明星的身份對撞，這個非常有意思。

（未完待續）